丁芒先生诗词精品思考录之六

双线交叉  明暗互动

意象是诗的细胞，众多细胞结构成生命，众多意象结构成诗。意象者，意与象（物象、事象）的合一。以意驱象，象因意的驱动而变形、变态、变味、变神，这“驱”字就是诗性思维的实践形式。而把这些意象单体，进行联构运作，使时空层面都合乎自然规律和人们的思维规律，以到达全诗主旨的宣示和精神境界的高点，这是更为重要的创作阶段。

关于意象结构的逻辑形态，我曾就常见的组合方式，分析为：递进式、复叠式、交替式、并列式、对比式、辐射式和辐臻式诸种。这次为书画家于太昌的诗集写序，忽有新悟。画家的题画诗其中高手往往诗意象的组构感特别鲜明，我想这是他们有形象组构画面的经验所致。看了他们的诗，脑中会立即呈现比较确定的画面。但当我读到于太昌的一首《泸州写梅》时：

偶有渔歌云里去，匝城水带曲香来。

枝头嫩绿报春意，醉写泸州雨后梅。

只觉得意境很高很美，眼前也有朦胧的图象映现，却是模糊不确定的，可变的幅度很大。诗艺术的成分占了主要地位，而画面感反倒弱化了。为什么？我产生了从意象组构方面探究的欲望。

起句妙绝，一下把读者引入辽阔的想象空间：渔歌为何入云？是渔夫赏了梅？饮了酒？等等，一个悬念挂起，勾起人们探究的欲望。第二句交代环境，是酒城泸州，泸州有水环城，也顺便“暗示”了第一句的答案之一：渔人因醉而歌。第三句交代时令，暗点春梅，由此带出尾句。末句是全诗之主句，回应上文，概括全诗：“醉”字回应“曲香”，“梅”字回应第一、三两句的“暗示”。

再细研之，这首诗是“酒”与“梅”的主意象双线交叉式格局，“梅”是明线，“酒”为暗轴；即使明线之“梅”，也只放在全诗之末点明，使读者至此才悦然顿悟；暗轴之“酒”，竟一字未提，只凭“曲”字“醉”字暗点而已。两个主体意象，一主一从、一实一虚、一明一暗、一露一藏，通过渔歌、匝城之水、新绿、春雨等或虚或实的意象，进行隐藏、模糊、互动的双线交叉运作，使全诗到达很高的诗性境界。这首诗，固属题画诗中上乘之作，也应允为当今诗坛的高品。

这种双线交叉、明暗互动的意象组构方式，很值得我们细加吟味和运用。                  

2007年6月4日

责任编辑：詹强