丁芒先生诗词精品思考录之四

一着貂尾  全诗皆活

关于尾句在一首诗中的重要性过去谈过很多。需要补充的是：尾句并非单指最后一句，而是指最后一个句组：律诗指第七、八两句，绝句则指三、四两句，诗指最后一个句组，有的是两句，有的是三句。如以绝句为例，在体式上尾二句便占了全诗的一半，而对全诗的作用，却不是一半，不说百分之百，亦占百分之七、八十。尾句写的好全诗皆活。这是因为全诗主旨常在尾句点明、阐发；全诗章法亦赖尾句，掀起波澜。因为写诗时，百分之七、八十的精力要花在尾句上，思鹜四荒八极，以驰骋想象，穷情究理，经营机巧，以构建新颖、独特、切旨、放情的意象，使用各种精警、含蓄、朦胧诸种方式，来传达全诗意旨，建构最高境界。说得过份些，尾句写的好，前两句平平，仍不失为佳作，甚至反衬出尾句之精绝来。“夕阳一点如红豆，己把相思写满天”已传播天下，几成口碑，但能背诵诗前两句的人并不多。

绝句精短，诗人却乐于运用，是当代诗坛使用率最高的诗词体式。最近研究了一些绝句佳作，归纳为十种类型方式，其他体式诗词尾句，当不外於此。分述于下,并附一、二实例，希望有助于启导人们的创作思路。

一、问答式：

第三句提出问题，导其末句直奔全诗主题。

例如：

金风何以撩人醉？月斧修枝天散香。

——王益法《桂  花》

唇亡齿冷谁能解？毕竟东吴有尚香。

——刘  华《祭江亭》

二、宕味式：宕出余韵，使人久久吟味。

例如：

云天万仞常青树，却报松涛说古今。

               ——梁东《常青树·杨靖宇将军殉难处》

月光如水尘嚣寂，夜半溪声入小楼。

——丁大钧《波兰边境小镇》

三、理断式：升华哲理，道出全诗立意。

例如：

何如学得营营术，官位高时学位高。

——林从龙《评职称有感》

四海干戈多血泪，东风何事助三分？

——冯  鸣《赤壁感怀》

四、雄放式： 推廓想象，放歌天外，气贯全诗。

例如：

半壁河山斜照里，车声笑语到人家。

——阚家冥 《华冈春景》

渔歌隐约归帆急，万里惊涛奏乐章。

——李旦初《灯塔松涛》

五、概括式：尾句见旨，构象以显。

例如：

穿得时空新隧道，清明人在上河图。

           ——袁弟锐《参观横店清明上河图复原古街》

达坂城中度一曲，遂教天下唱姑娘。

                         ——对世广《祭歌王王洛宾》

六、构象式：以“形象”“定格”手法结束全诗。

例如;

童伴掏窝惊叫起，抓来一把鸟啼声。

——温  祥《童  趣》

塞纳河边惊柳影，一轮明月正催诗。

                             ——刘锦权《花都月夜》

七、奇趣式：忽出奇想，出人意外，结束全诗。

例如：

“春”蚕吐就丝千匹，裹尽僵尸卫道人。

               ——孙世廉《巴金老人九十九寿辰感怀》

公道世间非白发，贵人头上黑如云。

                 ——刘定远《读杜牧<送隐者>诗有感》

八、精美式：以精美意象或精美词藻结尾，颇增魅力。

例如：

何处山歌响流水，村姑斜插一枝红。

——张文廉《山村竹枝词》

镜开湖面三分月，风送荷花十里香。

                     ——杜  渐《杭州西湖苏堤晚眺》

九、反差式：三四两句形成顺式或逆式反差，益增跌宕之姿，亦达深化主题之境。例如：

取人以貌宁无误？歪嘴尼姑最正经。

                           ——卢履范《普陀山说禅》

吴刚屡斫婆娑影，不见人间落桂枝。

——李蕴珠《中  秋》

十、暗示式：结句暗示某种含意，以启读者想象之门，便饶有余味。例如：

游人到此荡心魄，湖打悬崖浪不平。

                     ——钟鸣天《游南京燕子矶有感》

天星为听家常事，跌落酒杯无怨声。

                         ——丁  冬《湖上家宴有吟》

貂尾十式，未必概全，举例仓促，未经遍选，亦未必精当，大体区分，以便记忆而已。一般说能习用上述一、二，对升华诗境，强化诗质，不无裨益。诗艺之妙，存乎一心，各有所擅所爱，

宜各自总结经验，必有新得。

2006年7月3日

编辑：詹强（西班牙中国传统诗词空中课堂）