丁芒先生诗词精品思考录之二

诗如织锦  经纬并重

平仄律、韵律、体式，是诗的外结构三大因素，人们都集中注视于此，相对忽视诗的内结构。我对诗的内结构的思考，过去也只限于章法，喻之为打排球的一二三传。以绝句为例，一二句破题，第三句为二传手把球托到网前，第四句如主攻手，一锤定音。这次读蚌埠诗人刘华的一首五绝《爱晚亭》，感动之余，细思这篇锦绣如何织成？才发觉过去单论章法，只是“经”线，其实还有许多“纬”线穿织其间。这使我对内结构的认识提高了一步。现就此诗，谈谈我对“经纬并重”的感悟。

岳麓夕阳斜，闲庭雨后花。

晚来风两袖，信步拾飞霞。

这是一首普通的游赏诗，前两句述所见实景，第三句投入主观深情，引出第四句的象征性动势结尾，主旨含蓄其中，达到诗的最高境界。从章法上说，完全合乎上述规律，且紧扣“爱晚”两字，内凝性极强，语言功夫到家。更重要的是作者巧妙运用诗的“纬”线编织期间：

一．此诗的表层意象源自杜牧名句“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。这是亭名由来，用作表层意象，顺理成章。但依据当日实景作了改造和发展，一是把“夕阳斜”的实象发展为“飞霞”实象；二是把山叶如花的喻象缩变为“雨后花”的实象。

二．意象的巧妙链接，形成纬线：

1．表层意象夕阳、亭花、晚风、飞霞（后两者是作者自创），形成了辐辏式意象组合，向“爱晚”内凝；

2．从四个意象之间的关系看，前三个并列意象，都一致的成为末句“飞霞”意象之因。夕阳形成晚霞是自然逻辑，妙的是雨后花光的实景，也被作者驱动、发展为“霞”这一意象，使阳光和花光合二为一。

3．第三句“风”的意象产生动感，与末句飞霞之“飞”的动感，形成因果联系。

因此说，全诗意象链接十分紧密，逻辑感强烈。一个“飞霞”，紧紧承祧三句，包罗的意象则是丰富的。可产生多方面的感应与释义。

三．此诗还有深层的暗示性意象的设置，使人叹为精妙。

其一，爱晚亭是毛泽东早年游赏、读书、聚友，纵论天下之处，为天下人所知。写爱晚亭不涉毛泽东是个缺憾；直面重复熟知共感的事象，则易泛易俗。刘华巧妙地运用了毛泽东游泳词中名句“胜似闲庭信步”的高共知率，将“闲庭”（“庭”改为“亭”）“信步”二词，直接移用入诗，“暗示”了作者情感抒发的范畴与线路，却又与本诗的诗境完全契合。

其二，第三句使用了“两袖”一词。从字面看，是风吹两袖，以与后句的“拾”字形成因果关系。细究之，才悟到来源于“两袖清风”这一成语，是作者为官清廉，离休后（诗面上写的是“晚来”）的自信、自守心态的表露。在这种心态下，才可以闲庭“信步”，才可以捡拾“飞霞”。光此“两袖”二字，就与诗中多处产生内在联系，更不用说“风”与“飞”的因果关连了。

以上所述，从内结构来说都是诗的意象的横向联系，形成纬线，与诗意运行的起承转合波状线路形成的经线，一纵一横，共同织造成结构完整，简练内敛，却又脉络鲜明、肌骨互彰的精美的锦绣。只知经线的经营，固能成诗。如果在简短的篇幅中，也努力经营纬线，在意象、气势、词语上多作联构、互动、呼应、兴发乃至象征、暗示的锻炼功夫，形成许多“纬线”罗织其间，则诗质会更为致密、花纹将更为灿烂。其实，我们有很多好诗，都是运用“经纬并重”艺术技法写成的，只是没有发现、解悟，并从理论上加以认定而已。

2006年7月1日

 编辑：詹强（西班牙中国传统诗词空中课堂）