丁芒先生关于诗词艺术手法的“十大不如”：

一、着眼、（立意）：小不如大；着手（表现）：大不如小。主题立意，当然社会价值越高越好，因此，诗人必须站在时代的制高点上，俯视世象，站在人民大众的立场上为正义立言。不要只知抒写个人“心中的奥秘”。但拙劣的诗人写高视角、大题材，易流于概念化、公众化、政治化、所以在表现手法上，要从小处、实处、具体具象处着手，越是“小中见大”，便越能发挥诗的形象感染功能，越能启动人们的联想能力。

二、思路；同不如异（趋同不如立异），套不如创（熟套不如创新）。面对一个题材，怎样去写？千万不要魂游古今、瞻前顾后，专找别人的足迹去踩，要丢开一切记忆，自己向茫茫荒野中去趟出一条路来。鲁迅说：“路是人走出来的！”这话对当代诗坛，针对性太强了。

三、抒情主体“众不如个（力避公众化、力求个性化），外不如内（力避浅层次的共性感情的重复，力求内在的真切的感情外溢），诗和小说、戏剧不同，一首诗，其抒情主体就是诗人本身，诗人是时代的、人民大众的代言人。这是指诗人的立场、观点、应站在时代的前列、代表人民大众的利益。但在写诗时，仍需充分投入个性，而不能以公化的共性感情，来置换诗人抒情主体的地位。

四、诗意传达：显不如隐，直不如曲（力避直道其详，力求曲折、暗示），民歌民谣是诗人汲取不尽的源泉，但诗歌艺术的高峰作品，却是文人诗。诗史，是以文人诗为标志的历史潮流。文人诗不满足于明白晓畅，直抒胸臆，而需要更高境界，更多诗意，更具艺术魅力。

五、建构意象，状不如喻（正面描写不如多面映照；直状景物，不如托物比喻）。

六、结构意象（众多意象的有序链接）；密不如松，（意象过密，尤其是长调诗词，形成意象堆叠，组构无序、反无助于传达。）意象密集，是六朝骈文的遗风。绮靡不足珍，古人已加警惕，我们现在何必继承这种惰性传统呢？新诗中的朦胧诗，好处是意象新鲜，但往往也因意象密集，而又结构无序，造成朦胧费解。

七、章法（全诗的内结构）；平不如险（力避平铺直叙，力争波澜起伏，忽出奇险象，出人意外、常有突兀奇峭的效果，全诗整体也就有了波澜起伏之致）。我曾以打排球来比喻诗的内结构，以绝句作例，一、二句如一传手接球，第三句如二手托球，配球。第四句如主攻手，一锤定功。所以第三句特别重要。

八、锻炼尾句：实不如虚，许多好诗，大多尾句特别警出。如“抓把春风也发芽”，形容大好时代的农业，本太虚玄。却是极佳尾句，新颖、感情外射张力强，因而感觉超常。另外，“虚”给读者留下想象空间很广阔，亦一重要原因。把话说尽，就不是诗了。尾句一虚，全诗皆活。

九、格调：正不如反，只要主题思想正确，何妨正话反说。聂绀弩的《北大荒草》中许多名篇，莫不如此。正不如反，还包括：直不如曲、常不如奇、明不如暗（暗示），颂不如刺，刺不如幽（幽默）。我一向主张，写诗不必“一本正经”，幽默奇峭，效果更好。当代正面歌颂的诗太多了，总体格调一致，不但反映了诗人们的心态不正常，而且能产生夸饰、作秀之感。这种惯性，来自民族性、社会性的深处，非一时能扭转过来，也就成了当代诗坛的痼疾，诗人如果不医好这个心病，思想不自由，灵魂受禁锢，甚至还以此去敲打别人，以其“自封”，来封杀他人，这样的人能写出精品来吗？

十、语言：雅不如俗，把文言说成雅言，口语说成俚俗，是观念上的错位，这与当代新文学界以趋向粗野、下流（所谓“下半身写作”、“狗日的小说”等）为时尚，恰恰相反，当代诗词理应用当代口语，且应：“一以贯之”为“语轴”，何必硬要翻译成文言来写？语轴者不但指语汇，连语序、语势、语气、语流，都应当口语化也。

以上十项“不如”，实即当代诗词创作艺术中的十个 “矛盾的统一”。“不如”者，并不是绝对否定前者，肯定后者，只是比较而言，只是导向而已，都是当代诗词创作艺术中所亟需解决的普遍问题，如果在创作实践中逐步把这些问题，解决得多，更多精品的出现，也许就不会是遥远的事了。

编辑：詹强（西班牙中国传统诗词空中课堂）