丁芒诗歌改革言萃

我素来主张中国诗歌要现代化、要向前走，就应改故创新，新旧诗互补，甚至突破旧格律束缚，创制新体，但这终极目标，必须循序而进。这〝序〞，对旧体诗来说就是先入后出，先内容后形式。何况，古典诗词从思想感情到语言形式，值得继承者固多，而惰性传统亦复不少;何况当代旧体诗作品中，除去百分之七十的概念化外，还有百分之二十的泥古之作，虽是概率估计，也足以说明形势总态:目标与现实相距尚远。所以我对当代诗词改革之度，大体定在:明确目标后的强调先入，内容的改革、思想感情的现代化，却应放在首当其冲的地位;形式上，语言的改革领先，韵律则应慎重，因为这是古典诗词形式艺术的精华，必须在充分熟练后，逐步捐弃其中不适的部分。

律诗是中国传统诗审美观念集中的体现，是中国诗词形式艺术的典型规范。〝律诗练功力，绝句见性灵〞这话不全对，写什么诗都应追求深深渗入性灵，但写律诗，确是锻炼功力的好途径。律诗像旧体诗词中森严而坚固的核心堡垒，攻克律诗，全盘皆活，不但利于傍及其他诗词形式，也利于〝出〞,利于改革、推进。可不可以说，掌握律诗精窍，是实现繁荣旧体诗词创作的短期目标，和进行诗词改革、实现新旧诗接轨、创建新体的终极目标的首要问题。

               ——摘自《丁芒文集》理论批评卷＜革新思想指导下的精严＞一文

当代诗词改革已进入实质性的阶段，标志是:从单纯理论探讨进入实践性的试验;从声韵的小改小革，进入体式的大改大革。尽管历届诗词研讨会，大多数人的观点仍然集中于微观因素的研究，而关于体式改革的试验已经进入多年之久，并且由点及面，影响逐渐扩大，品种也逐渐增多。

诗词改革主要在于内容改革，但由于中国诗词形式的特殊完美，并因此带来的僵化、封闭、难于突破、利于因循，使当代改革不得不受许多限制。体式改革是许多微观改革的集中与高度的体现。体式改革的实践，因上述原因，也不得不呈现出渐进性，不可能一步到位。

——摘自《丁芒文集》＜谈诗词改革兼论王国钦的度词＞一文

我主张新旧诗应该撤去隔膜，相互吸纳、融合，并通过多种实验，逐步接轨、合流，创造出一种数种新的体式。这种新的体式以民族诗审美传统为其根基，借鉴西方的优秀艺术手法，吸收民歌的营养，用当代口语，表现当代人的思想感情。这种富于民族气派、民族风格的诗，才是当代海内外炎黄子孙都喜闻乐见、可以被普遍和较长期地接受运用的诗歌。现在就可以开步走:新诗向旧诗靠拢，旧诗向新诗靠拢，各自向接轨的目标迈进。

当今最重要的是要从观念上和实际上彻底清除新旧诗间的烟瘴，从中国诗歌整体出发，统一步调，作双向靠拢的研究和实验，鼓励创制，扶持新生，以群众接受为依归，普遍运用为准则，择其优胜者加以推廓。

                         ——摘自《丁芒文集》＜中华诗歌的回顾与前瞻＞一文

我一贯主张新旧体诗相互融合，在音韵上“知古倡今”，在形式上“求正容变”。中国新、旧诗各自的缺失，正是对方的优长。相互排斥，两败俱伤；相互补益，相得益彰。我创造的“自由曲”新体式，是目前距离新、旧诗接轨点最近的中间体。如何使其逐步完善，需要几代人的共同努力！我寄希望于年轻一代的诗人们！

                             ——为青年诗人李翔宇新诗集《永远的长征》题词 

责任编辑：詹强